cancion mi religión de nil moliner con acordes ukulele

Historia de la canciónEstructura de la canción Análisis armónico Aprende a tocar la canción en guitarraAprende a tocar la canción abajoLa canción Penny Lane fue construída por la bandabritánicaThe Beatles en 196 primordialmente por Paul McCartney y acreditada en Lennon-McCartney. Tiene relación a los recuerdos de niñez de Paul McCartney y John Lennonen el cruce de la calle Penny Lane con Smithdown Road. La canción Penny Lane jamás fue publicada en un álbum oficial de la banda, sino fue publicada como un single sin dependencia. Tanto “Strawberry Fields Forever” como “Penny Lane” fueron fabricadas pensando en el nuevo álbum de recuerdos de la niñez en Liverpool, no obstante la discográfica Capitol Records en USA presionó a fin de que apareciese un nuevo simple, con lo que fue lanzada como un doble single.

El emparejamiento de “Penny Lane”, con “Strawberry Fields Forever” brindaron como resultado lo que sería el mayor simple nunca lanzado por el conjunto. A nivel compositivo estamos con una canción con una enorme riqueza a nivel compositivo donde se mezclan distintas escalas y métodos de manera que recrean una canción de enorme dinamismo, pero con una enorme sutileza con lo que no estos cambios no se aprecian de una manera tangible y la canción sostiene su esencia «pop». Si examinamos la canción a nivel “oyente” podríamos determinarla en tres enormes partes (estrofa, estribillo, sol). La canción tendría una composición afín a esta:* Estrofa (x2)* Estribillo*Estrofa *Solo* Estribillo* Estrofa (x2)* Estribillo (x2) Toda la canción se mide en ritmo de 4/4. A nivel armónico podríamos subdvidir la canción en 2 enormes partes: estrofa y estribillo. La sección solo almacena exactamente la misma composición de la estrofa. Estrofa: Esta sección, indudablemente, es la que mucho más «juego crea» de la canción. Está por su parte precisamente distinguida en 2 partes. – G#m7 – C#m7- F#7sus4 Nótese que todos y cada uno de los acordes forman parte a la tonalidad de SI mayor (mira la capacitación de acordes en una tonalidad si hay inquietudes)O lo que es exactamente lo mismo prosigue una progresión tradicional y muy usada en cientos de canciones de Pop y rock (Tónica – Subdominante – Dominante – Tónica): I – VI – II – V – I. La cadencia de todos estos pactos es de 2 tiempos por cada uno Hasta aquí se podría decirse que hablamos de una canción de pop mucho más, pero en la segunda vuelta armónica de la estrofa se genera un cambio importante que se refleja de manera destacable en la activa y el sonido de la canción. En vez de respetarse exactamente la misma progresión que previamente esta corta de manera «áspera descansando sobre el acuerdo de Si menor». B – G#m7 – Bm Tal es así que la canción pasa de estar compuesta a la tonalidad de SI mayor a SI menor. Dando como resultado la próxima composición: B – C# – D – Y también – F# – G – AAeste cambio de la tonalidad mayor a menor se conoce como trueque modal. Ahora mismo los pactos que se realizan por la parte de la canción son: Sim – G#dim (Bm6/G #) – Gmaj7 – F#7sus4Progresión: I – VI – V – I

Deja un comentario